Новото поколение OLED телевизор на LG поставя фокус върху прецизното възпроизвеждане на цветовете, дълбокото черно, по-високата яркост и ограничаването на отраженията – характеристики, които са ключови и за професионалната филмова постпродукция.
LG Electronics представи LG OLED evo AI G6 пред професионалисти от холивудската киноиндустрия по време на специално събитие в базираната в Лос Анджелис компания за постпродукция Picture Shop.
Сред участниците бяха специалистът по цветови технологии Джошуа Пайнс, работил по продукции като „Blade Runner“ (1982), „Starship Troopers“ (1997), „Saving Private Ryan“ (1998), „Gravity“ (2013), „The Revenant“ (2016) и „Old“ (2021), операторът Йохана Коелю и колористът Тони Д’Аморе от отличения с награди телевизионен сериал „The Pitt“.
Представянето постави акцент върху въпрос, който става все по-важен с развитието на премиум дисплей технологиите – доколко телевизорът у дома може да възпроизведе изображението така, както е замислено и обработено от неговите създатели.
Hyper Radiant Color Technology и до 3,9 пъти по-висока яркост
Една от основните технологии в LG OLED evo AI G6 е Hyper Radiant Color Technology, която е насочена към подобряване на качеството на картината при различни условия на осветеност.
Brightness Booster Ultra¹ осигурява до 3,9 пъти по-висока яркост, а телевизорът възпроизвежда „перфектно черно“² и „перфектен цвят“³ при различни условия на осветеност и в различна среда.
В основата на обработката на изображението е α (Alpha) 11 AI Processor Gen3, чиято задача е да запази и фините детайли във видеото.
„Технологията за качество на картината, представена от G6, отговаря точно на това, което цялата холивудска постпродукционна индустрия изисква от години“, коментира Пайнс.
По-малко отражения за по-прецизно изображение
Друг ключов технологичен акцент е ограничаването на отраженията от околната светлина. Дисплеят на G6 намалява отраженията наполовина спрямо предходните модели и е проектиран да осигурява прецизна картина както при ярко, така и при по-слабо осветление.
Тази характеристика има пряко значение за начина, по който зрителят възприема контраста, цветовете и детайлите.
„Смятам, че телевизор без отражения е изключително важен за възпроизвеждането на цветовия контраст в „The Pitt“, сподели Коелю. „Той се изгражда чрез фините разлики между светлините на тавана, белите стени и тъмните хирургически престилки. Ако светлината се отразява от екрана, целият замисъл се губи.“
Качеството на картината на G6 е потвърдено и със сертификата „Reflection-Free Premium“.⁴
Защо детайлите в черното са толкова важни за киното
За професионалистите в киното един от най-важните показатели за качеството на дисплея остава способността му да възпроизвежда дълбоки черни тонове, без да губи детайлите в сенките.
„Най-важният елемент са детайлите в сенките. Всеки колорист и оператор посочва екрана и казва: „Вижте това черно“. За професионалистите най-важна е градацията, постигната чрез истински черни тонове, както и запазването на детайлите в сенките без артефакти.“
Според Пайнс при G6 вътрешната видеообработка е надградена от 10-битова към 12-битова архитектура.
„В продукции като „The Revenant“, които включват огромни пейзажи и фини градации в небето, дори най-лекото пикселизиране на цветовете се забелязва веднага от операторите. Моделът G6, който тествах днес, не показа нито пикселизиране, нито визуален шум. За филмови творци като мен това е наистина значимо.“
AI обработката и цветовите корекции
α 11 AI Processor Gen3 има роля и при възпроизвеждането на контраста между светлите и тъмните части на изображението.
Тони Д’Аморе дава пример с „The Pitt“, който е заснет при силно таванно осветление, както и с „Fargo“, където контрастът между ярките заснежени пространства и дълбоките сенки поставя сериозни изисквания към дисплея.
„The Pitt“ е заснет под изключително силно таванно осветление. Ако черното не е достатъчно стабилно и дълбоко, светлите сцени, особено в залите за спешна помощ, започват да избледняват. Процесорът α 11 AI Processor Gen3 запазва целостта на изображението по-добре от всякога. Същото важи и за „Fargo“. Контрастът между ярките заснежени полета и дълбоките сенки винаги е поставял дисплеите на изпитание. На G6 обаче зрителите могат най-накрая да видят дълбокото, наситено черно, точно такова, каквото са го замислили създателите на продукцията.“
По-високата яркост разширява и възможностите при цветовите корекции.
„Колкото по-ярък е един телевизор, толкова по-широк става неговият динамичен обхват, а цветове, които преди са били невидими, сега оживяват. Най-силната яркост на G6, разкрива едновременно както най-фините сенки, така и най-светлите участъци (хайлайти). Обикновено се налага да правиш компромис с едното или другото, но с този телевизор, направих по-малко компромиси от всякога по време на цветните корекции.“
Повече свобода при работата с цветовете
Развитието на обработката на изображението има значение не само за крайното гледане, но и за начина, по който професионалистите могат да работят с цветовете.
„В миналото се налагаше умишлено да намалявам наситеността, за да предотвратя появата на пикселизиране при дълбоките цветове. Сега съм уверен, че мога да работя с цветовете още по-смело. Детайлите в светлите участъци са по-ярки, а преливането на цветове е сведено до минимум. Наситеността и богатството в цветовете на изображенията, възпроизвеждани чрез α 11 AI Processor, са най-добрите, които някога съм виждал.“
Това поставя дисплейната технология в интересна позиция – телевизорът вече не е просто крайното устройство във веригата на съдържанието, а трябва максимално точно да запази решенията, взети по време на заснемането и постпродукцията.
Средата, в която гледаме, също има значение
Операторът Йохана Коелю обръща внимание и на друг фактор – условията, при които зрителят гледа съдържанието.
„Когато кадрирам дадена сцена, постоянно мисля за това как публиката ще я възприеме в средата, в която я гледа. Това е изключително важно, защото изображението, което създаваме, съдържа толкова много детайли по отношение на контраста и тоналността. „The Pitt“ беше заснет на декор с много осветление и когато преглеждах кадрите на монитора на снимачната площадка, тази светлина понякога ме разсейваше. Исках зрителите, които гледат в подобна среда, да могат да се потопят напълно в атмосферата, без да бъдат разсейвани.“
Именно тук ограничаването на отблясъците при G6 се превръща във важна част от цялостното визуално изживяване.
„От изключително значение е телевизорът да възпроизвежда точни цветове без никакви отблясъци. Моделът G6 запазва дълбокото черно, като същевременно възпроизвежда светлите участъци на точното ниво. Тъй като този тип контраст е възможен само при гланцов екран, а не при матов, лично аз предпочитам гланцовите екрани.“
От студийния монитор до телевизора у дома
Една от големите технологични задачи пред производителите на премиум телевизори е да намалят разликата между изображението, което професионалистите виждат по време на постпродукцията, и това, което достига до зрителя у дома.
Според Джошуа Пайнс работата на LG в тази посока включва усъвършенстване на обработката на изображението до ниво, съпоставимо със студийните референтни монитори.
„LG работи в тясно сътрудничество с инженери, за да усъвършенства обработката на изображението в телевизора до ниво, съпоставимо със студийните референтни монитори. В резултат на това цветовете, които виждаме в студиото, могат да бъдат възпроизведени вярно и в домашни условия. Именно поради тази причина подкрепям режимът Filmmaker Mode на LG. Важно е картината да се адаптира към яркостта на средата, в която се гледа, така че зрителите да могат да виждат цветовете и тоновете точно така, както ги е замислил създателят.“
LG OLED evo AI G6 показва как развитието на OLED панелите, AI обработката на изображението, управлението на яркостта и технологиите за ограничаване на отраженията постепенно доближават домашното гледане до визуалните стандарти, използвани при професионалното създаване на съдържание.
